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文學是最佳的導覽者
帶你看見這城市浪漫、寫實、魔幻
超現實的不同容貌
文學，是接近這塊土地最深入的靈魂。
由於瞭解，咱們才能愛得更為深入；
而想瞭解自己的家鄉，就必需去碰觸，去瀏覽，去感受。
走動踏查，可以更為懧識家鄉的容貌；
瀏覽曆史，可以更為瞭解它的骨干與血肉；
然而，若想接近這塊土地最深入的靈魂，不能沒有文學。
臺南一中的三十位科學班學生，耗時一年，從十一名文學家的生平與著作中，歸結了十一條文學踏查線路，實地訪問與記錄。收拾撰寫臺南眾多大小地景的曆史、故事和現況，讓踏足於這塊土地的人不只是旅游觀光， 更能品味臺南的曆史、人情、文學與靈魂。
《府城文學地圖》分為“舊城區”、“大臺南區”兩冊。
“舊城區”收錄五條府城文學線路，函蓋臺南市東區、中西區、南區、北區、安平區等地。
隨著許丙丁的腳步，《小封神》走進神靈與人們共存的魔幻寫實；
隨著楊熾昌的腳步，巷搞仿佛宛如脫離現實的甬道；
隨著葉石濤的腳步，一棟棟建築是展示了世間百態的博物館；
隨著許達然的腳步，倘佯寫實與浪漫回旋的深谷；
隨著李安的腳步，這裡蘊養出了無數的分鏡與豐厚象征。
另有“大臺南區”，收錄沈光文、楊逵、吳新榮、陳秀喜、阿盛、蔡素芬等六位作家的文學線路。
【專文舉薦】
◎王浩一（作家）
【走讀舉薦】
◎何興中（臺南一中學務主任）
◎邱詠婷（國北教文產系副教授）
◎凌性傑（詩人）
◎張添唐（臺南一中校長）
◎許悔之（詩人）
◎陳美桂（北一女中教師）
◎陳萬益（清華大學臺文所教授）
◎須文蔚（東華大學華文系系主任）
◎楊雅玲（高應大文產所助理教授）
◎鍾怡慧（澎科大通識教育中心副教授）
（按姓氏筆畫排列）
名家舉薦
舉薦序：貪看花色，我走了文學這路徑
◎文∕王浩一（作家）
臺北的活動提前收場，沒有留戀，我又搭上高鐵返回臺南。暖暖的三月天，無事，覺得多賺了一個明亮的素日下晝 。早飯僅僅一杯咖啡，午飯也略過去，下晝三點的臺南街頭，我想，該找一爿小店，享受沒人的“孤單然而幸福”下晝餐，去哪？
不急著找東西吃，既然春光明媚，那應當先去拍攝正盛開的苦楝，林森路的，五妃街的，西路子的……最後往知事官邸古蹟前去，安靜的小街有一株苦楝老樹鵠立在街頭，滿樹薄紫，那是臺灣的春季顏色。花色娉亭，三點半的時間恰好，陽光斜斜照耀在背景建築的立面上，百年的紅磚建築閃閃發亮，掩映著面前的老樹紫花，顯得夢幻。拍了幾張滿意的照片，也貪看了一陣花樹美景，我往不遠處的韋家面店走去，那是導演李安每一次返回臺南，總會去重溫舊時的美食記憶的小面館。
《府城文學地圖》年青的作者群，有一群組人跟跟著李安的文學地圖，他們也在書上記錄著這家面館。今午，獨享了陽光以及春風，我緩緩踅到這裡。麵端來了，一口咬下，芝麻香肉臊香順著面條入胃，餓蟲都醒了。咀嚼中，這群高中生的采訪腳步與筆下的描寫，曾經經瀏覽的厚味感覺都回來了，文字的文學香氣也都回來了，他們所說著李安的青春記憶也通通回來了。這一碗面，讓我有了提筆落點的信念，寫寫他們：
能完成這些書寫，明星學校所有的背景前提似乎足量，卻又不可思議。話說兩年前，我擔任了這個科學班口試甄選委員，應征的孩子都是國三的應屆畢業生，也是臺南各個國中裡，理化數學的佼佼者，總共有六十位男生女生進入最後篩選階段，預定錄取三十名。我是四群組甄選團隊中的一員，知道這些孩子們都很優秀，而我的工作是剔除了“人工天才”，盡可能選入曉得生活、能自理壓力的學生，但願能引入“除了了理化數學以外”的潛力學生……甄選後，我不知道這一班的學習狀態……直到，他們在導師林皇德的率領之下，交出了這本使人咋舌的“功課”：《府城文學地圖》。
府城文學地圖，其實就是作家們在這座城市的“生命現場”，透過探索與偵察，理出作家與城市之間的密切關聯，哪些地點曾經經豐厚了作家的過去歲月？哪些城市角落曾經經留下了作家的心靈註腳？這些小作家們追趕著先輩的身影，架構一幅幅文學與生命，城市與生活的“不朽關系”。
當精神的質與知識的量成績了“不朽”，所以，有了蘇軾文學地圖、巴黎文學地圖，也有了唐詩地圖、印象派畫作地圖等等。這兩本《府城文學地圖》總共收錄了十一名臺南作家，記錄他們的在地生活、記憶、光影，乃至美食的氣息，也標記了這座城市的豐厚深摯。
整個書寫的過程大致是這樣的：兩年前導師林皇德，有一個單純的想象：“讓這群孩子多一點文學薰陶，也多懧識自己的城市”，怎樣做？對於於剛入學的菜鳥新生交付“府城文學地圖計畫”，有些趣味，乃至好玩，這些學生還來不及思索與抵抗之下，分別“懧養”十一名臺南作家，那是興奮的。
他們開始尋覓不同作者的作品，藏書樓的數據嚴重不足，書店也無擺設，乃至Google的資訊也少得可憐，學生們意想到“事情大條了”。大家內心開始糾葛、懷疑、排擠到最後“懧命了”。一些絕版的書冊，一些失佚的掌故，乃至開始尋訪鄉賢耆老，先是像偵探，也象記者，“辛勤然而神奇地”找足了所有數據。然後，他們開始瀏覽，瀏覽也是一項大工程，除了了文學的浸禮，也要爬梳作家字裡行間與這座城市有關的經曆，細心標志地點。再如拼圖般地踏查、收拾、群組合，最後書寫下來……
一年多的時間，班上的小作者們氣勢磅礡地寫了二十五萬字，由於內容豐厚，圖象也完全。尤其將內容區別兩冊，其一是舊城區，其二是大臺南區。
《府城文學地圖1 舊城區》：收錄許丙丁、楊熾昌、葉石濤、許達然、李安等五位作家的文學踏查線路。
《府城文學地圖2 大臺南區》：收錄沈光文、楊逵、吳新榮、陳秀喜、阿盛、蔡素芬等六位作家的文學踏查線路。
“這是個合適人們做夢、干活、戀愛、結婚，悠然過日子的好處所。”這是葉石濤生活在臺南的心得，最近幾年來同樣成了“慢臺南”旅游標語。而葉石濤也說“作家是夢獸”，書裡的十一名作家在這座舊城的書寫起飛的夢想，這座舊城也得以更美妙。今天，咱們得以在此悠然翻閱，謝謝這群年青的小夢獸……在咱們貪看城市的花樹當下，多了文學的優雅。
序跋
自序：走讀城市的浪漫與寫實
◎文∕林皇德
姐姐過世的時候，我仍是五年級的小學生。喪禮完成後，她的牌位便一直供奉在佳里善行寺。有一段時代裡，爸媽每一天都會在我以及妹妹上學以前，把咱們帶到善行寺，向神主上香祭悼。
當時的善行寺已經是散發著古樸的味道。柱子上的紅漆稍微脫落，牆上的壁畫以石灰打底，也已經受潮，老是使我的制服沾上了粉白的痕跡。屋頂的橫梁是原木架構，微微帶有朽蝕的跡象。那時的我跪下來時，額頭只到供桌的高度。依序向觀音菩薩、祖師爺、地藏王菩薩、天公及佛祖參拜後，便拿香向姐姐祭拜。那木制的小小的神主，暗藏在佛祖身後晦暗的暗影中。在眾多的牌位裡，我老是踮著腳尖，雙眼細心搜尋，卻依然很難找到姐姐的神主。但我想，每一一分心中的默念與祝福，都必定能夠抵達天聽。
站在善行寺的廟埕中往右前方望去，可以看見臨近有一棟樓房，造型很獨特，多邊的型狀不象一般街上方方正正的房屋。牆上老是爬滿了綠色的藤蔓，顯得極其幽靜。我常空想著裡頭棲身的人會是甚麼模樣，多是穿西裝打領帶的名流，多是飽讀詩書的白叟家。
後來雖然搬離了佳里，每一年的春節、中秋以及忌日依然會回到善行寺向姐姐上香。看著寺廟一年比一年邁舊，柱子上的紅漆已經脫落迨盡，牆上的壁畫也早就一片隱約，心中淺淺一嘆。年復一年拜訪這座寺廟，它對於於我而言，像徵著對於姐姐的思念，和對於時光飛逝的感慨。
直到瀏覽了吳新榮的作品，這座善行寺在我心中的容貌，才開始發生了激烈的變化。原來，吳新榮的妻子毛雪芬的喪禮也在此地舉辦。《亡妻記》裡細細地刻畫喪禮的過程與吳新榮的思念之苦。每一一頁，他老是以著豐滿的情感由衷地呼喊著：“雪芬喲！”每一一聲呼喚都來自最深層的內心，滲著暖熱的血液的溫度。而我在廟埕中所望見的，爬滿了藤蔓的建築，原來就是吳新榮居處小雅園的故址。吳新榮曾經在此地與青風會的朋友們一塊兒寄寓理想，與臺灣文藝同盟的同伴們一塊兒泛論文學。一瞬間，在我的腦海中，這座善行寺仿佛得到了全新的生命，每一一片磚瓦、每一一根梁柱，乃至是每一一塊班駁的痕跡，全都有了豐厚的意義。
曾經經有一個至情至性的醫生作家，在此地送別他的至愛，以及我同樣滴下眼淚，懷念她，書寫她。這裡不只是記憶中思念姐姐之處，也是我與另外一個偉大靈魂接軌之處。
在佳里渡過了十多年的時光，每一天在這裡生活，在大街冷巷裡穿梭，我卻好象不曾經真正懧識它。如果咱們沒有真正張開心裡的眼睛去接觸這片土地，不論走過量少次，都沒法看清楚它的容貌。
由於瞭解，咱們才能愛得更為深入；而想瞭解自己的家鄉，就必需去碰觸，去瀏覽，去感受。走動踏查，可以更為懧識家鄉的容貌；瀏覽曆史，可以更為瞭解它的骨干與血肉；然而，若想接近這塊土地最深入的靈魂，不能沒有文學。
懧識一座城市，最佳的導覽員就是作家。若是你也隨著作家的腳步來到府城，你會發現，這座城市有著千變萬化的姿態。隨著許丙丁的腳步，它是神靈與人群共存的魔幻寫實；隨著楊逵的腳步，它是帶著批評色采的現實主義；隨著葉石濤的腳步，它是帶著想象翅膀的浪漫主義；隨著楊熾昌的腳步，它是比現實更現實的超現實主義。你會訝異，在這裡生活了這麼久，卻永遠不曾經見過這樣的府城。
《府城文學地圖》兩冊一共引介了沈光文、楊逵、吳新榮、陳秀喜、阿盛、蔡素芬、許丙丁、楊熾昌、葉石濤、許達然、李安等十一名作家，從他們的生平與著作中歸結成十一條文學踏查線路。他們或在臺南誕生、成長，或曾經在臺南假寓，寫作的領功能變數包括古典詩、散文、隨筆、新詩、小說、劇本；因而，每一一條線路都是文學、生命與土地的交集。
書籍的篇章根據文學地圖所在的位置，區別為“舊城區”與“大臺南區”兩冊。“舊城區”包括許丙丁、楊熾昌、葉石濤、許達然、李安的文學地圖，涉及了臺南市東區、中西區、南區、北區、安平區等地；“大臺南區”則包括沈光文、楊逵、吳新榮、陳秀喜、阿盛、蔡素芬的文學地圖，涉及的地區有新化、善化、佳里、七股、將軍、北門、新營、柳營、白河、東山。每一冊的排列則以作家的誕生年份為秩序序，由古及今，在空間的地圖以外，融入了時間變遷的軌跡。
從這十一名作家身上，咱們也看見了府城文學的沿革。因為以作家為線索，串聯府城的文學地景，因而相同的地景可能會重復呈現在不同的文學地圖上。但在不同作家筆下，同一個的地景所出現的樣貌其實不同樣。
府城的偉大作家其實不只這十一名。也許，本書可以是一個出發點，但願未來有更多更多的文學地圖呈現，讓眾人看見府城更為繽紛多彩的容貌。
這本書的作者群，是就讀於臺南一中一○五級科學班的三十位學生，對於於文化與曆史都還有很大的空間需要揣摩。實際踏上文學之路後，才發現自己的淺陋與藐小，但這其實不能阻礙追尋的意志。
寫作的過程，仿佛是一趟偵探的尋尋找覓，作家的傳記與著作是既有的線索，而在謹慎翼翼地探究每一個明細後，拼貼出全景。咱們沒有采用訪談家眷或作家本人的法子，由於想要象一個小小的崇拜者那樣，細細的握住手中僅有的片語只字，探索著偶象的腳步，踩過他所踩過的每一一吋土地。
一路上，感謝諸多貴人的指引，謝謝善化區賴哲顯老師對於於沈光文文學地圖的協助，謝謝新化區康文榮老師對於於楊逵文學地圖的指點，謝謝過程當中每一一名給予協助的先進。謝謝臺南一中張添唐校長、何興中主任的大力支持，讓這本書得以順利完成並且出版。另外，也感謝臺南一中一○三級攝影社黃彥霖同窗協助照片的拍攝，讓府城的美麗可以更生動的出現出來。
謹以這本書，獻給咱們最愛的府城臺南——這塊咱們學習與成長的土地。
內文試閱
◎擁有濃厚文學性的導演：李安蘊養看世界的目光
．文學之路老街與古城牆交織在靈魂裡
一早的鳥鳴迎接著凌晨早起的人，踩著腳踏車穿梭在北路子冷冷清清的車陣中，來人的匆匆與繁忙隱隱流露這都市繁榮的一面。路旁老舊的洋房，華麗的雕飾仍宣示著過去的光榮。在臺南這個都市，處處可見老建築們吶喊著，如老軍官般，別著勳章，回味自己曾經有的風光。
《臥虎藏龍》裡，在氣派的貝勒府長大的玉嬌龍，私藏著自己的一個小世界，在生活上，在心中，有一片秘密的竹林、一座幽微的武林。而在這華美的古都成長的李安，這凌晨的鳥鳴、人群、老屋、冷巷，是不是構築了他內心世界的一隅？
李安曾經說：“其實我主要的成長是在臺南。……它塑造了我的個性，跟我對於世界的目光，這是在臺南養成的，而且比較守舊一點的個性，這是在臺南養成的，還有我的紀律、道德正常、行為准則，基本上是臺南給我的。”也許這一條條的老街、一片片的古城牆，正交織在李安的靈魂裡，也隱隱顯現在他動人的電影幀中。
穿過了衛民街、民權路，來到了老臺南人記憶中的全美戲院。站在遠處，即可望見龐大的看板，飽以及的色采囓咬住了路上行人的眼光，老畫師用手中的筆刷，一筆一劃勾畫出每一一個角色的眼神與氣魄。走進戲院讓自己以及柔軟的椅子合為一體，大屏幕上射入一道微微的白光，反應著如生活寫照般的圖像。
曾經經，也端坐在全美戲院裡的李安，身旁是無盡的黑暗層層包裹，人群間傳來擁堵的氣息，他感到呼吸變得迫促，全身肌膚仿佛遭到擠壓；只有面前的那一道光，從身後投射而來，在大屏幕上點燃了一柄耀眼的火把，帶著他飛進了遙遠的夢裡。
在假日短促的車陣中穿梭著，沿著公園路走到了臺南公園，街道的對於面就是李安曾經經就讀的公園國小，另外一頭則是李安幼時棲身的三一二巷日式宿捨區。古舊的紅磚牆上，生鏽的鐵絲網拉起了一道破碎的防線，牆後是日式作風的老屋以及綠意盎然的庭院。也許，童年時的李安也曾經在庭院裡、草地上，透過鏽蝕的鐵絲望向牆外的天空，渴想捉住浮雲的尾巴，遨游天際。
當年的李安也許也有調皮的一天，從日式宿捨區走到國小上課時，好奇地鑽入了公園廣闊的綠意中，在老樹下穿梭，在石階上磨蹭著鞋底沾黏的泥土，在池水邊看魚兒游泳。他隨興地散步，直到鍾響前一秒，才匆忙穿過馬路，飛馳進入學校。校園裡充滿了寧靜平和的氛圍，古蹟校捨紅色的屋瓦、三角形的山牆，襯著蓊郁的綠樹與趣味的動物造景，讓小學仿佛是座美麗的公園。年少的李安在這裡感遭到龐大的升學壓力，而走過來時路的他，仍充滿了感激。雖然學校老是為咱們帶來許多課業壓力，但卻也為咱們譜下更美妙、更難忘的時光。
循著李安成長的足跡，一路散步到臺南一中，按日治時代樣式重建的民族門挺拔著，光榮的昂首。古蹟的校捨處處可見曆史的烙印以及時間的刻痕。撫摸著紅樓牆上班駁的紅磚，耳邊仿佛響起了李安與同窗們並肩而行的腳步聲，他們談論著理想與抱負，伴同著青春的歡笑。在地磚上踩跳，享受冬日午後的以及煦，不知不覺就到了大榕樹下。大榕樹如守護神一般張開它的雙手維護著一中的莘莘學子，即便是日晒雨淋、風吹雨打，仍不失剛毅以及青翠。在陽光的照映下，坐在老榕旁，感受著校園裡的書香。
溶在以及樂的氛圍裡，轉瞬已經是黃昏，向晚的夕陽斜斜地懸在天際，橘紅得眩目。走出校門，踱步到巷口的韋家面店。小店由於李安而申明大噪，擠滿了人，每一一個人都是為了這消魂的干面而來。時間在和氣的老板臉上刻印出長長的細紋，卻帶不走他手中烹煮出的味道。看似簡單的一碗干麵，貌似容易的一道小吃，卻能讓這間沒有招牌的小店在此聳立，想必被揉進麵裡的是老板數十年的功力以及居心，也是這將每一一碗面做到最佳的精神。
迎著夜風緩緩走向一旁的知事官邸，歐式的設計作風、泛博的庭院、橘紅的磚牆、牆上精美的雕飾，在在威示著主人非凡的地位，管理著這片富庶富饒的王畿。走上二樓向前遙望，卻發現臺南已經經不似當年，往日君臨大地的知事官邸，已經經被層層樓房包抄，再也不凸起。但也只有臺南這樣的城市，能以寬敞的心內含著新與舊不同的生命。
夜色籠罩四處，面前的府城就象電影院同樣暗了下來。一道微微的光亮起，也許，咱們與李安都同樣，不論經由多少光陰，內心總有一些源自最初的追尋，是永恆不變的。
．文學地景公園路三二一巷藝術聚落
李安在一九五四年十月二十三日誕生於屏東潮州，而後因父親接任花蓮師范學校的校長而搬家到花蓮。直到十歲時，再因父親調任臺南二中校長而遷居臺南。初到臺南時，李安一家便住在公園路三二一巷的日式宿捨區中。
當《少年PI的奇幻飄流》在臺大賣，李安尤其回來報答故鄉影迷時，臺南市長賴清德曾經當面提出邀約，拍攝八田與一的傳記電影，並帶著李安來到公園路三二一巷的日式宿捨區勘景。一踏入這巷子裡，李安流露自己小時候就住在第一間房捨，惋惜後來被拆掉了。這裡充滿了他兒時的記憶，他以及弟弟李崗曾經在巷道裡穿梭游玩，也喜歡在屋內的木質地板上滑溜。他笑著跟同行的人說：“應當由我來導覽。”
李安是家中長子，誕生的時候是晚上十點多，體重約八磅。喜獲麟兒的父親李昇就座在一張椅子上，嘴巴笑著坐了一整個晚上直到早上六點，然後親身跑到菜市場買了一只鴨子，做菜給妻子吃。李昇在家裡是歷來沒做過菜的，可見得當時心中有多高興。李昇將兒子取名李安，一方面是由於老家在江西德安，二方面是他從大陸渡海來臺時搭乘的輪船就叫做永安號。
李安小時候額頭上有條青筋顯現，聽說這樣的小孩較難照養，而他幼年時也果真常到病院報到。如果超過兩個星期沒上病院，醫生都會開玩笑地說：“怎樣許久沒來繳菜錢了？”
小學一年級時，李安到媽媽同事家玩，逗搞著一條往常就很熟識的狗兒。當他伸手想抽取一根狗屁股下的棍子時，被莫名激怒的狗兒撲上來咬住了臉，上牙在眉骨留下一道疤，下牙在臉頰留下一個旋子，後來這個旋子就成為了他臉上招牌的酒窩。
小時候，李安曾經隨著退伍軍人一塊兒玩，聽了許多《西游記》的故事，還看了不少康樂隊的平劇、歌舞、魔術、特技、話劇表演。偶爾他也會上臺，最拿手的表演就是跟弟弟李崗一塊兒演唱〈家在山那邊〉。爸媽的朋友來家裡時，李安也經常使用掃把權充吉他，跟弟弟一塊兒表演，逗大家開心。
在花蓮師范附設試驗小學就讀時，導師會利用每周六的班會時間讓同窗上臺表演，李安的相聲就是招牌節目。他還自己寫劇本，編導了許多話劇，親身上臺反串演女生。當時校長還跟李安的爸媽說：“你這個兒子將來可能走第八藝術。”
位在公園路三二一巷的日式宿捨群，原來是日本陸軍步兵第二聯隊的軍官宿捨，二次大戰收場後則成為臺南高等工業學校（今國立勝利大學）的教授宿捨。二．一二年宿捨群由國防部移交給臺南市政府管理後，將其中七間狀態較佳的宿捨進行收拾，並開放藝術團隊進駐。二．一三年“三二一巷藝術聚落”宣告成立。
臺南市政府約請韓國、荷蘭等國與本地的藝術家為此地創作公共藝術，巷搞的牆角、樹干、門牆上，隨處都有邂逅藝術創作的欣喜。冷巷裡、圍牆邊、大樹下，一長排藍紅白高高下低的椅子，象是盪秋千，又象是休息站，約請你靜靜的坐下來，讓自己同樣成為這片美麗景色的一個元素。紅磚牆緣，陶瓷鳥兒互相依偎，勾畫著這個清爽的早晨。模糊當中，仿佛還可以聽到，有個小男孩踩響了雀躍的腳步，從遙遠的過去送來了朗朗的笑聲。
．文學地景李安老家
李昇調任至臺南一中擔任校長時，全家人便遷居至與南一中僅有一牆之隔的這棟房捨，至此再也不遷移，成為了李安永久的老家。而今，李安每一次載譽歸國時，一定回到此地向母親磕頭請安。
老家房捨是僅僅一層樓的平房，日式的外觀、中式的氛圍。屋齡超過三十年，雖仍整潔典雅，但房況已經經老舊，木質裝璜受到白蟻侵襲，屋頂破損，一下大雨就漏水。李安的母親常在地上放置臉盆盛接漏水，並耽心許多值得留念的老東西受潮。李家沒有由於李安的立名國際而失去了原來的味道，依舊是那末的朴實、那末的平凡。
李安許多得獎的獎座，都收存在老家裡。惟有奧斯卡獎座，母親覺得太貴重，要他自己帶去美國。
當《臥虎藏龍》為臺灣奪下首坐奧斯卡最好外語片時，李安在母親七十六歲大壽那天回到老家，為她祝壽，並把奧斯卡獎座獻給她。回到老家時已經近清晨兩點，家門口擠滿了人，官員、媒體記者，還有熱忱的鄉親。隔天李安一走出家門，就聽到隔壁的南一中教室窗邊擠滿了學弟，大聲地對於他呼喊著：“我要小金人！”而他也向學弟們喊話：“之前我就在那一班。”臺灣人的熱忱，使回家的李安具有了一份歸屬感。雖然也有近鄉情怯的時候，但故鄉永久是他最大的支持氣力。
李安的先人來自江西德安，祖父建立了德安最大的商行“李恆裕”。江西的老家是一棟五進的大宅院。來到臺灣後，李安的家庭裡仍保留著些許傳統家族的風范，有嚴格的倫理觀念，有上一代對於下一代的期許與傳承。
就讀國立藝專時，李安參加了暑假的環島巡回公演，表演舞臺劇、歌舞、國樂。期間經由臺南，李安也回到了老家。在父親的眼裡，此刻的長子仿佛成為了四周取笑、討好觀眾的康樂隊員，不由有些失落。而李安由於連日投入演出，奔走繁忙，變得又黑又瘦。飯桌上，父親啟齒訓話：“甚麼鬼模樣！”他沒有回嘴，只是將筷子扔下，默默走進房間，久久不出。這是李安獨一一次的叛逆，但對於於這個家庭而言，已經然接近革命。
家庭，也是李安的電影中經常探討的主旨之一。《冰風暴》就針對於家庭核心價值的解構提出了深入的反思。一九七三年，美國尼克森總統的水門案正開始延燒，在康乃狄克州，有兩個比鄰而居的家庭各自存在著理不清的問題。班以及艾蓮娜表面上是一對於使人稱羨的夫妻，但平凡乏味的家庭生活逐步令他們厭倦，班開始與鄰居珍妮外遇；而艾蓮娜則透過偷盜等逾矩行為追求快感，並興起了參加換妻派對於的動機。這時候，班以及艾蓮娜的女兒溫蒂正墮入與麥奇兄弟的性愛探索當中，逐漸沉溺；兒子保羅則暗戀著同窗莉比茲，並開始吸食毒品。夜裡，一場冰風暴就要來襲，在雲層與冰雪籠罩下，一切都在崩解：國家權威在崩解，社會價值觀在崩解，家庭的核心在崩解，人心也在崩解；就象電影一開始，保羅在火車上看的《驚奇四超人》漫畫中所寫到的：“你做了這件事，咱們的團隊也就沒有存在的意義……收場了……驚奇四超人收場了！”
現在的李安老家還是私人住宅，其實不開放參觀，所以這裡其實不標示在地圖上，也請大家不要前去打擾。也許你可以到巷口那個小小的曠地公園逛逛，吹吹涼風，看看盛開的繁花。運氣好的時候，還可以邂逅漫步的李安母親；那時，就能夠一塊兒坐下來，在清涼的樹蔭下聊聊大家心中共同的自豪。
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