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繁榮夜都市，燈光閃閃鑠，
夢想的偏偏，毋當放抹記。
我住台北，房租不含水費、電費與網路費，處所不大，收入不多，但只要我能夢想，就有機會可以實現。
一本關於台北年青人的蝸居日記，看見他們勇於夢想的美麗與勇氣。
這些年青人們，身處在台北這座充滿機會的城市。
住的是頂樓加蓋鐵皮屋，房租從不含水電費，撿人家丟棄的二手桌椅，自己動手群組裝委曲還能運轉的涼氣機。
但他們為的是心中還有個夢想，因而甘之如飴。
他們每一天都在金錢與夢想的天秤上，機會與命運的決擇間，等待台北替他們圓夢，而心中那首夢想的偏偏，旋律從未停歇。
超過三十年的老公寓，微塵在樓梯間閃鑠的燈光中飄浮；
鞋櫃、雨衣、安全帽、盆栽，各自在陽台找到安身立命的角落。
客廳沒有電視，只有被堆放雜物的沙發，有時還會呈現曬衣架；
房間只有六坪大一點，能走動之處就只剩床邊那一小塊處所。
房租不含水費、電費、網路費，房主人在國外，因而從沒修理過不冷的電冰箱。
網路線自己牽、九層塔自己種、二手涼氣機自己裝，也許連炒飯的豬油都從他人家拿。
他們都住台北，都有一個夢想，相信這座城市能為他們實現。
三十年前，咱們的父母來到台北，但願在這繁榮的城市裡安家立業。
三十年後，物價飛漲，工資凍結，畢業即失業，走入社會的門坎設定在22K。
這座城市是不是依然充滿機會？這座城市是不是讓離鄉背井的游子們仍抱有期待？
咱們尋訪在台北租屋、工作、生活的年青人們，他們各自有著賴以維生的職業，和足以支撐自己繼續在台北努力的夢想──走進他們的生活，看見生活的痕跡和正在努力圓夢的各種心境點滴：在踏出校園以後，面對於大環境的艱巨，如何一路走來仍堅持自己所愛、努力朝自己的目標前進。他們各自都在圓夢的路途上，有的剛動身、有的正在中途中也許篤定也也許旁徨、有的已經然到達目的地，回首看見自己在這座城市裡毫無畏懼的足跡。
一本紀錄台北年青人勇氣的夢想之書，大聲宣告小確幸請闊別，只有沒有懼尋求夢想才能高飛。
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◎黃色書刊〈圖文創作家〉
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◎旺福樂團
◎熊法寶樂團
◎網路人氣集團“這群人”瑞室、木星
◎蔡阿嘎〈知名YouTuber〉
目錄
01必定要具有自己的婚顧品牌——就從“擋酒部隊”開始
廖沁汝．1986年生．婚禮參謀
02但願成為獨當一面的編舞家，以跳舞對於社會提出看法與提示
李治達，1986年生，舞者
03在尋求夢想與生活高穩定之間：抱著務實往常心，讓自己維持准備好的狀況
張雯涵．1992年生．影音工作者
04可以休息、疔傷之處就是“家”，一張老桌，會萃外埠孩子們的故事
李俊賢．1984年生．基金會工作者
05零存款—— 一個地震就垮了，存錢干嘛？：沒有存款也能過的營隊人生
William，1981年生，社工人員
06誰說人生只有一條路？英勇走出多種可能性——“想為自己買單”的兼職人生
葉郁湘．1989年生．劇院 演員∕美甲師∕打工族
07有了夢想就得有計畫——我要在大台北買一間房
陳湘凌，1986年生，展場主持人
08一輛一．七噸的小卡車，一打開就是個舞台：但願透過表演帶給觀眾更深入的消息
葉時廷．1989年生．雜耍藝人
09沒有管理員卻要收管理費的房子：由於台北，完成為了彎曲蜿蜒的藝術之路
李明俐．1984年生．藝術工作者
10A cappella大夢想：不加思索走上的劇團之路
不點．1986年生．劇院工作者
11即便是只靠冷凍水餃過活的日子，依然堅持九十%的作品都要讓自己很爽
Pia，1986年生，獨立歌手
12一箱又一箱裝載著色采的彩妝繽紛人生：真正懧識自己，才能把服務做得更細膩
曾經名辰．1983年生．彩妝師
13已經脫貧——一路走來，對於夢想仍不懈迨的雜耍技藝小世界
黃文維．1980年生．行動雕象表演者∕卓家宏．1980年生．扯鈴表演者
14從渾沌未明走向勝利圓夢，永久期待著一個更有挑戰性的人生
葉淑華，1986年生，離職圓夢中
15全體都是撿來的：活在當下，只怕生活不好玩——音樂是生命中必然的一部份
侯曉君1981年生．蘇瓦那1983年生．蘇瓦那 x CMO樂團經紀與成員
16接到甚麼樣的工作，就過甚麼樣的人生：運用城市能量，努力吸取藝術營養
王奐筑．1983年生．電影工作者
17房貸揹與不揹之間：兩個八○後女生的台北租屋生活
林明萱1983年生/林曼嘉1983年生．文娛業行銷
18終有一日想成為利害的美術指點，絕不尤豫與畏縮的電影夢
劉邑琳，1991年生，電影美術助理
19設計、馬拉松、北港媽祖廟抬轎，在生活與工作中平衡而專注地走下去
出外人，1979年生，平面美術設計
20台北市最窮的資本家：期待為這片土地注入更多能量與視線
藍士博．1982年生．社會運動者
21從“發現自己沒有才華”到咖啡店三年土法煉鋼，只為一圓電影夢
熊妤璇．1982年生．獨立片商主管
22房租一倍一倍翻，但最終最首要的仍是憑著自己的熱忱而努力
朱春霖．1984年生．婚禮攝影
23蛤？暖暖包與羽絨衣？：在低溫台北打拼的南台灣“姍姍姐姐”
佘宜珊．1982年生．主持人
24夢想在無聲的世界裡落定：以手語為世界傳遞消息
蕭匡宇．1977年生．手語翻舌人
25從沖突中取得平衡，在快速中找回自己的節奏，象藝人般的台北客居人生
托倫斯，1980年生，健身教練
26勝利竅門：做的比人家交待的多良多——以拚命三郎之姿走進夢幻電視台
董姿穎．1991年生．電視台節目助理
內文試閱
終有一日要成為利害的美術指點
絕不尤豫與畏縮的電影夢
劉邑琳，1991年生，電影美術助理
【永以及區，6坪，共用衛浴+客廳，月租5600NT】
“當初會選擇租這邊，是由於很喜歡浴室的磁磚復舊花色！”窗外下著雨，室內感遭到一股台北獨有的濕潤，邑琳打開浴室的燈，讓咱們能好好賞識當初她選擇租屋在此的“重大緣由”。也許就是這一股天生的浪漫，讓她能在環境極簡的前提中仍怡然自得：洗衣機聲音很大、冰箱不冷，一台電視、二台電扇都是壞了的，房主歷來沒修過，“我跟室友就座在客廳裡偽裝在看電視，還會叫對於方：‘ㄟ，轉一下台啦。’”才二十四歲的她笑瞇了眼，又指指房間的窗廉：“那是從電影拍攝現場帶回來的！”
“看了《燕尾蝶》以及《入侵腦細胞》後，我決定，電影場景設計就是我人生要做的事。”她說，語氣甜甜黏黏的，跟笑容同樣。稍一分心，會錯覺眼前是個正在試探人生方向的高中女孩。但這場決然的內心戲，產生的時間其實在數年以前，如今的她，真的成了電影人，職稱是電影美術指點下面的助理設計師。歷經多部音樂錄象帶、廣告、短片以及有百貨商場的場景與美術設計後，跟著人脈漸漸創建起來，她已經正式進入劇情長片的團隊。
場景設計的工作內容包山包海，不管圖面收拾、道具尋覓、現場跟場看需要做哪些調劑，都得負責。“比如導演可能驟然說，‘前景有點空喔！’，那咱們就會趕快要去想辦法……但每一次拍片就是對於於某個世界的學習，比如影片設定在日據時期，咱們就會去鑽研那時的物品以及環境看起來是甚麼模樣。”她說。
誕生在高雄仁武，“那是很偏遠的小處所啊！並不會知道未來有哪些選項可以挑。”由於從小學畫，大學念了從台灣師范大學美術系分出來的師大設計系，“繫上主要的方向實際上是平面設計，那時課余打工，一邊做著排版，一邊暗暗告知自己，三十年都做這個我沒辦法。”她露出驚險的表情。“可是，也由於這樣，拍片工作老是比較不高穩定，我還可以接平面設計的案子作為經濟來源。”
拍電影是很辛勤的吧？看起來白淨、秀氣的她，走在這條路上，有這麼天經地義嗎？“是啊，無比辛勤。”她的腔調以及內容實在對於不起來，“除了了需要良多體力以外，拍片還有個普遍的迷信，就是女生不能隨便坐在器材箱上，否則會帶來霉運，廣告圈特別嚴重，之前剛入行不懂，一不謹慎會靠在設備上，先輩們會無比不高興呢。”
大學時喜歡上電影后，到現在更是變本加厲，絕不尤豫地說一生都要拍片以外，休閒生活也是在租處或電影院看電影，喜歡的美術作風是“復舊、有點怪誕、繽紛”，多是這樣，她對於待現實生活的態度，也有種“既然產生了，都是公道的”的自在。
“從小就覺得長大必定要去台北，很想出去看看，看外面的世界。到台北念書後，一切都灰灰、蒙蒙的，好多人都戴著耳機、口罩，象要把自己跟他人隔開來。”加之寒冷多雨的天氣，她一度難以融入。可跟著立定志向、打進了拍片的圈子，蘊釀有沒有數機會的這個城市，從另外一個角度緊密地鏈接上她，“可能由於懧識了良多有趣的人，現在覺得台北很溫暖。反而是以前拍片回高雄一陣子，竟有種‘回不去了’的感覺。”
“先輩們老對於我說，等時間更久一點，我對於電影的熱忱也會被現實給磨光。可我發現，每一次看到很棒的片子，他們還不是照樣無比興奮！”象是間接地重申決心，看來沒有甚麼可以勸退這個“要成為利害的美術指點”的女孩。
但願成為獨當一面的編舞家，以跳舞對於社會提出看法與提示
李治達，1986年生，舞者
大環境的現實問題以及資源集中的排斥效應、上位者的既定偏見，這些均可能埋沒有才華以及夢想的人。
【淡水區，5坪，共用衛浴+客廳，月租4000NT】
這棟樓絕不客氣地，就叫做“涵碧樓”。沒有美景與豪華裝璜，由於房主是同窗的母親，所以得已經以較低廉的價格租到一間房，月租四千元，含水費不含電費，“一開始由於房客還沒搬走，所以先將客廳劃分一半給我住，一個月兩千。”治達比手畫腳的指著當初睡在客廳的一小方空間。一個月收入大約二萬多，每一一場表演大約收入是三千元，接過報酬最高的表演大約是多少？“是一場科技大廠的尾牙，我去做行動雕象，大約四到五小時吧，八千元。”租屋處位於半山腰，具有尤其的山居寧靜。
“台北啊……，其實我正要發表的舞劇《白體人》，英文名字叫PaiTeiMen，想討論的就是台北人。”他說。
新竹人，從華岡藝校畢業後，進入台北藝術大學念跳舞。一樣是跳舞系，但在北藝大競爭無比劇烈，身旁所有人都延續尋求著身體上的進階，這樣的氣氛與壓力，讓他對於自己是不是真合適走這條路，開始有了旁徨。再加之，從小就對於良多東西感興致且善於，手工藝、攝影等各種創作都得心應手，“如果舞蹈也象其他事情同樣，只是抒發情緒的管道，那是不是意味著我其實也沒有必定要跳？”他回憶著當年的困惑說。
他決然毅然地休學，這一年中，他去了電影院工作，“一方面換個環境，想未來的路，另外一方面是我很愛看電影，可以從中獲得良多設法。”他說，電影注入的營養，因形式不同，或許沒法直接反映在跳舞創作上，但那啟迪了他對於看待世界、思考人生的不同觀點。本來休學是為了懧真思考退出跳舞，可是離開跳舞的生活，反而更感覺到身體對於於動的本能與渴想；而縱情看良多電影，有了新的設法與領悟，也促使他想要將這些收獲轉換成某個自己的東西。和再一方面，從原先學校的壓力暫時抽離，他發現自己舞蹈心態已經經扭轉，再也不那末糾結於同儕間的較量，“後來最注重的是要跳得開心。”他說。
回到學校後，一場跳舞競賽的得獎，他發現自己是合適創作的，遂立定了成為編舞家的志向。他有自己對於於創作的設法，“曾經經以及同領功能變數朋友聊天，他們懧為藝術不需要特地碰觸社會議題，可我完整不以為然，跳舞不該只看到自己的世界。”他說。他的上一部創作《4am》就是以學運為主旨。接下來的新作以台北人為主旨，要表達他在台北這些年生活中，與人相處方面的感想，在他的察看中，有些人漸漸被城市氣味同化、覺得已經經以及過去劃清界限，同樣成為了台北人，“他們常自覺或不自覺地透露一份優勝感，有時會懧為中南部人就是比較窮酸或沒見過世面。”之所以尤其在乎這個題目，其實不是出於情緒，“如同安迪沃荷說，原本，每一個人都有十五分鍾的成名機會；可在我成長曆程中，我體會到大環境的現實問題以及資源集中的排斥效應、上位者的既定偏見，這些均可能埋沒有才華以及夢想的人。”他但願能以自己的作品對於社會提出看法與提示。
人生第一個有收入的表演，是高中三年級，一場在宜蘭某個很受歡迎的節日活動中的商演，“那時共接了七個場次的表演，總共賺了六千元。後來遇到同行的朋友，一問之下才知道一個場次的表演價應當要有三千五百元，才知道自己被狠狠坑一頓了。”笑著說起舊事，對於現實環境的不友善壑然爽朗。接下來，他透過申請政府單位的津貼，行將籌備一場表演，“但就算門票都賣光，我仍是得自己倒貼個大約三、四萬。”多年過去，台灣藝術表演工作者的境遇，似乎仍有很大的進步與改善空間。
由於多才多藝，又想把跳舞帶到更多處所，目前有個“一人跳舞劇院環島”的計畫，未來呢，除了了但願成為獨當一面的編舞家，還能有自己的舞團。
一箱又一箱裝載著色采的彩妝繽紛人生
真正懧識自己，才能把服務做得更細膩
曾經名辰．1983年生．彩妝師
台北生活步調無比快，所有的事都瞬息萬變，但不太有懷疑或尤豫，只想著怎麼讓自己融入得更好。
【信義區，8坪，月租12000NT】
“當初選擇租這邊是由於覺得環境還算單純，”名辰就住在烤鴨店樓上，房間包容一套獨立衛浴，名辰以先天對於美感的敏銳，將這只約八坪的小空間佈置的頗有時尚流行的氛圍。茶幾上的雜志與VOGUE，放眼所及，一盒又一盒、一箱又一箱裝得儘是彩妝師該具有的“傢絲”，曾經擔任知名彩妝師小凱的助理二年，剛自立門戶不久，合作對像包括藝人與各種相關商業與廣告活動，第一份工作是在發廊打工，業務需要時也會提供發型服務。
“收入是這一兩年才較高穩定，前幾年一個月至多大約就是二萬元。”目前租的套房一個月就得一萬二千元的房錢，“這在信義區還算廉價了。有些根本不止。”面對於一路走來的心得，名辰滿懷感激，“一路上遇到幾位貴人，包含美鳳姐。”他指著書架上的女明星照片，細心一看是演藝界的大姊大陳美鳳。由於大姊大的指定，讓他開啟了另外一段不同的彩妝生涯，讓他對於這條彩妝師的路更為篤定。
名辰看上去頗有通常對於都會人士預設的鮮明亮麗的印象，當他以完善的笑容、得體而懇切地一字一句描寫著因不擅也不喜交際、將自己封鎖在個人世界裡、以至於工作一度有了嚴重的瓶頸，聽著，與其說是不調和感，不如說是對於於人不能不將真實的自己、很小心地維護起來的如夢初醒。
他是台中人，對於彩妝這件事完整是一見鍾情，由於一次發表會上的驚豔，從此他就把這麼夢想揣在心上，本來在學校學的是牙體技術，與彩妝師同樣都需要手巧的天分，最終拗無非心裡對於化裝師的憧憬，就這樣上台北，從助理做起。前老板在各方面都教了他良多，但面對於這位角色導師，他一直把重心更放在技術上的精進，“一方面，我是個慢熟的人，原本就不是很懂經營人脈這方面的事，另外一方面，覺得在這部份似乎應當不要太踴躍，畢竟仍是會耽心有未來會把客戶搶走這種的誤會。”他緬靦地說。
可是當自己獨立開始接案，才發現工作不止是具有一身好技術，正確的對於自己的定位與人脈的開拓，實際上是平等首要的，整個磨合的過程一度讓他感到相當挫折而疲憊。幫助他渡過這個轉折的一系列心靈成長課程，除了了專業上將大量心力放在對於流行與資訊的關心，他也開始學習反過來對於自己有更多的懧同與了解，“要真正懧識自己，才能把服務做得更細膩，將服務的對像變得更好。”
會接觸這方面的知識並不是偶然，從還在當助理的時代，前老板就曾經提示地叮嚀他“不能缺少靈魂”，意思是期許他必需培育出自信。在這以前，憑著對於彩妝的愛好，他一頭熱地往前沖，卻不曾經自問為何、又要達成怎麼的目標，在這樣的情況下，一個人做出來的事是不會有他個人內在更深層的質地的。他將這席話放在心上，當工作遭受難關時，首先就想得從這個點上去下手。
來台北四年多，他搬過四次家，覺得台北生活步調無比快，所有的事都瞬息萬變，必需很踴躍才不會被淘汰。盡管不懧為自己有尤其合適這樣的節奏，但因為這份工作似乎是離不開這城市，他也就不太有懷疑或尤豫，只想著怎麼讓自己融入得更好。但也跟著他對於自己的處境以及狀況有更多的信念以及掌握，本來曾經經緊張的與家人的關系也逐步變好，“現在有時休假就算只有一天，也會跑回台中，陪陪家人，窩在家裡甚麼事都不做也很開心。”
他的租處有個櫃子，每一一層各自象征著他生活中的精神支柱，一層放著他用第一份薪水買來的刷具，一層是哥哥給的咖啡禮盒，他說由於哥哥的緣故，他也永遠不碰咖啡到現在的很有一點鑽研，和一個下班後投進零錢象征聚寶盆的盒子，此外，在一場義賣會買來的鹽燈，讓本來常睡不平穩的他獲患了一份鎮靜的氣力，“每一天晚上，只要點著這盞燈，我就能夠睡得很好。”他說。
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