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內容簡介：

◆日本最具代表性的建築雜志《日經建築》專題連載集結。



以熱忱知性的精辟文章＋感性滑稽的手繪建築漫畫＋現場實景照片

帶你懧識丹下健三、菊竹清訓、磯崎新等日本建築巨匠作品，

出現這些走在時期尖端、具試驗性嘗試的現代建築為什麼這麼棒！



“我想用全新的目光，找出有趣的角度來看這些現代建築。”──磯達雄。



昭以及戰後三十年（1945~1975年）間，

日本走出一條屬於自己的現代建築道路，

為日本建築史上極其首要的承先啟後時期。

創造出許多走在時期尖端、具試驗性的現代建築，

從現代主義、代謝派到後現代，

這一代建築師成績了日本建築的黃金時期。

本書訪問29座出自不同名家的建築作品，

並收錄“現代建築也是成熟有韻味的”對於談內容，

探討現代建築被視為文化財的可能性與意義。



◎日本最具代表性的建築雜志《日經建築》專欄集結作品

《日經建築》（日?－）雜志，創刊於1976年，提供日本及國際建築界的最新動態，為日本建築界人士必看的雜志。本書為《日經建築》雜志上連載中的報道，加之專為本書而寫的?順路巡禮?系列報道，和建築達人對於談“現代建築也是成熟有韻味的”等內容。本系列另有《有故事的昭以及現代建築（東日本篇）》。



◎訪問29座日本後昭以及時代（1945~1975年）的現代建築

日經建築記者宮澤洋在調查丹下健三初期作品的現況時，發現日本在戰後所蓋的建築不知不覺都消失了，即便曾經被稱為?名作?，也不會引發任何談資，就無聲無息地被撤除了。

為了讓大家深刻瞭解現代建築之美，宮澤洋以及建築作家磯達雄一塊兒由西往東探尋建於1945至1975年的現代建築，西日本篇介紹了沖繩、九州、中國、四國、關西等地區的21座建築，和8座順遊建築。在書中，以磯達雄的精辟文章、宮澤洋的手繪建築漫畫，搭配精美實景照片，帶讀者深刻瞭解這些現代建築的設計巧思及特點。



◎從現代主義、代謝派到後現代

在這段期間，以丹下健三為首的現代主義建築已經逐步趨向完熟；而藉由東京世界設計會議的舞臺而蕭灑登場的“代謝派”，則是由日本發動的前衛建築運動。代謝派的源起可追朔到戰前的日本都市槼畫內容，在此時則由菊竹清訓以及黑川紀章等人所主導，以生物為模板，將建築分成長時間不變的主干以及短時間內可交流的葉片，由此構想了各式各樣的建築，外形看起來有科幻電影的場景，也蘊含當代最時髦的綠色建築理念。

本書所介紹的建築，如都城市民會館、津山文化中心、?出人工土地、箕面觀光飯店、但願之丘青年之城等，都有代謝派的影子，可以理解後昭以及的復興時代對於都市化生活的想象與應答態度，也有助於咱們從新省思當下建築與環境的關系。



◎本書登場建築師

菊竹清訓、丹下健三、?倉準三、吉阪隆正、今井兼次、高橋?一、內田祥哉、磯崎新、佐藤武夫、川島甲士、林雅子、大高君子、野口勇、山本忠司、浦邊鎮太郎、村野藤吾、清家清、太田隆信、中島勝壽、大谷幸夫、山田守、中島龍彥、金城信吉、金城俊光、片岡獻（以上依登場順序排列）



菊竹清訓（1928~2011）

代謝派主要成員。他所設計的“都城市民會館”從過去到現在，老是被比喻為各式各樣的東西，如蝸牛、箭豬、水車等等。若要比喻成怪獸，《超人七號》裡的“恐龍戰車”應當更好；它是鋼筋混凝土以及鋼骨結構的嵌合體。“東光園”從外觀上看是一棟很不可思議的建築物，一樓到三樓是建築物，四樓的部份完整掏空，五樓往上還有建築。為何要這樣設計？解答就在本書中。



丹下健三（1913~2005）

日本現代建築領導者。名作“日南市文化中心”出現了岩山排列般的獨特外形，各種型狀啟齒的光鮮暗影在牆壁上映射成一幅抽像畫；而“倉敷市立美術館”有著現代藝術般的正面配置，光靠啟齒部份以及接縫就能讓立面有這麼多變化，使人嘆為觀止。



磯崎新（1931~）

他所設計的“北九州市立中央藏書樓”，是運用半圓形剖面的拱形屋頂這個單純型狀，施以曲折、割斷、並置等各種操作，才做出這棟建築物。雖然是凝聚結構技術精髓才能成績的設計，卻讓人忘懷那些技術，是個有深度的空間。



【本書特點】

1.第一手的珍貴建築數據收拾，以文字＋實景照片＋手繪建築漫畫，深刻淺出且全方位出現經典建築之美。

2.文字切入重點，瀏覽與賞識建築的觀點惹人入勝。

3.手繪建築能透過線條強調出建築結構，讓人更能瞭解設計上的精巧的地方。

4.實景照片搭配文字說明，從另外一種角度領略日本現代建築之美。

5.各篇附上建築所在位置地圖，讀者可按圖索驥跳到日本實地探尋。

6.尤其補充登場建築師介紹，有助廣泛瞭解日本建築界與日本現代建築發展。



【建築學者　強力舉薦】

◎謝宗哲（日本東京大學建築學博士、亞洲大學室內設計學系助理教授）

◎李清志（實踐大學建築設計系副教授）

◎阮慶岳（元智大學藝術與設計系教授兼系主任）

◎徐明松（銘傳大學建築系助理教授）

◎楊恩達（逢甲大學建築系助理教授、準建築人手札網站興辦人）

◎劉育東（亞洲大學副校長）

◎橋爪紳也（大阪市立大學教授）

◎龔書章（交通大學建築鑽研所所長）



“本書是日本戰後復興時代的建築察看講演，在那個熱血的現代建築年代，許多前衛、乃至科幻的建築想象被提出，使人又詫異又讚嘆！這本書以漫畫圖解方式介紹昭以及時代的現代建築，一方面吸惹人深刻了解當時建築師的想象力；一方面也藉此呼吁群眾，珍惜保存這些日本青春年代的建築遺產。對於於想懧識日本現代建築發展的人，我十分舉薦這兩本精彩又有趣的書！”

－－李清志（實踐大學建築設計系副教授）



“日本戰後三十年間的建築發展，是極首要的承先與啟後時代。本書懧真梳理珍貴的第一手數據，以文章、照片及漫畫交織的寫法，提供多層次的瀏覽可能。更首要的，本書提示咱們，也當注重台灣戰後現代建築的記錄及保存，是值得向之學習的書籍。”

－－阮慶岳（元智大學藝術與設計系教授兼系主任）



“日本經由明治時代的全面西化，到大正時代的小心試驗，終於在昭以及時代大放光芒，走出一條屬於自己的現代建築道路，它不但與世界接軌、對於話、互別苗頭，也回頭影響殖民地台灣。這時候期日本建築文化積累的成果，成為了呈現安藤忠雄、伊東豊雄、妹島以及世等的營養。”

－－徐明松（銘傳大學建築系助理教授）



“日本昭以及年代從1926到1989年，總共橫越了六十四年，經曆了第二次世界大戰、大簫條、韓戰、越戰、石油危機，和戰後嬰兒潮，並於1980年代進入泡沫經濟。在這之中，日本建築師們借著1960年在日本東京舉辦的世界設計大會，提出‘不斷新陳代謝、再生重群組的建築’，演化成日本於戰後最首要、也足以將日本建築思惟推上世界舞臺的‘代謝派’建築運動。

在介紹昭以及時代建築的兩本書裡，完成於1960年代以後的作品佔大多數，雖然也能夠瀏覽到一些二次世界大戰時代的建築設計，但我將其視為一種對於‘代謝派’興起的前奏曲而歡迎之，而代謝派建築更是帶著日本的建築師們思考都市與建築、實踐與理論等結合的可能性，咱們才有機會看到本日伊東豊雄、妹島以及世、藤本壯介等建築師其精湛設計的推演。

一本好的建築書不見得要充滿文字或圖片，特別在網路上已經經可以找到無窮多個建築作品以及精彩相片的今天，兩位作者磯達雄與宮澤洋以文字以及手繪圖共同完成的建築探索更讓人動容，特別是宮澤洋的手繪漫畫時常刊載於日經BP網站上，礙於對於日文的障礙，我只能試著從圖象去理解宮澤洋的設法。手繪圖勝過相片的地方在於其圖象敘事的精准度，繪者為咱們移除許多雜訊，專注於應當要被看見的事情上；如今可以見到中文版面市，實在使人興奮莫名。”

－－楊恩達（逢甲大學建築系助理教授、準建築人手札網站興辦人）



“昭以及時代也就是世界建築史上的現代時代，台灣一方面直接學習歐美的科比意、萊特、路易斯康、羅西等巨匠外，也對於近在日本的丹下健三、菊竹清訓、黑川紀章、磯崎新等十分熟識。本書讓咱們直接瀏覽日本現代時代的首要作品，為咱們鏈接歐美與日本，也為咱們鏈接咱們更熟識的兩位巨匠──推崇丹下的安藤忠雄與推崇菊竹的伊東豊雄。”

－－劉育東（亞洲大學副校長）



“建築是逛街的對像，對於建築感興致的人，應當也會關切戰後的建築。我想需要一個象侍酒師般的人，具有豐厚的評論以及知識，告知大家‘這棟建築的這裡很棒’。只喝一口就能發出許多贊美，過去的建築評論都沒有這樣的感覺。”

－－橋爪紳也（大阪市立大學教授）



“如果‘代謝派未來都市展’讓咱們理解了日本建築如何在1945年戰後，構成一個集體合作、面對於公共責任的建築∕城市運動；本書則以更清淅、滑稽而圖解的方式，鋪陳了這個從戰敗到經濟高峰前充滿樂觀的勇氣以及意識，如何讓日本建築構成了一個值得注目的黃金時期。”

－－龔書章（交通大學建築鑽研所所長